「3月10日 」下午2:30分，至中正紀念堂國家戲劇院，欣賞阿根廷國寶級的「永恆的探戈」演出，舞者、歌者、與樂團的表演，令人嘆為觀止、激賞!
1880年，阿根廷的首都<布宜諾斯．艾利斯成>，有數以百萬計的移民抵達，在城市的郊區建立了貧民窟，其中混居了軍紀無律的士兵、高楚（gaucho，南美草原上由西班牙與印地安人的混血種族）人，因而形成了與商業區及住宅區不同的郊區文化。妓院成了郊區最具代表性的場所，其中人物包括了娼妓與皮條客，由於他們被一般社會排擠，郊區的百姓反而形成了特有的文化，擁有自己的語言、服裝、音樂和舞蹈－探戈的社會型態。郊區的居民.從皮條客身上學會了探戈的舞步，男士們在妓女院的客廳裡跳探戈，打發等待嫖妓的時間，探戈音樂也可在女人經營的小酒館，以及寂寞男士經常聚集的酒吧中聽到，不久妓女便開始與她們的恩客、以及到郊區尋芳問柳的上流人士共舞探戈舞蹈。
尋芳問柳的舞客與女舞者的表演
表現阿根廷郊區貧民區的舞蹈
仝上
初期的探戈，音樂或節奏不夠完整，樂器演奏僅由小提琴、長笛與吉他樂手組成，或是妓院客廳的鋼琴、長笛、小提琴手演奏。1910-20年這段時間，探戈舞蹈與音樂.逐漸在法國巴黎受到歡迎，由於法國人的接納，提升了探戈的身價，探戈從此進入阿根廷上層社會的宴會廳與俱樂部。
探戈舞蹈進入上流社會的舞姿
曼妙的舞姿
優美的舞姿與服裝的講究
表演上流社會人士的愛好與煽情的舞姿
阿根廷普選法案於1912年通過，讓一般的社會階級與下層社會結合，郊區的探戈文化重新被重視，掲開了原有下層社會的神秘感，舞蹈的型式依舊，但探戈更演變出特有的美姿舞蹈與特有音樂節奏。1919年6月23日 ，阿根廷立法院通過關閉所有妓院，有錢人去的舞蹈場所.成為探戈舞蹈的所在，人們來到咖啡廳聽探戈音樂，探戈音樂形成另一種音樂類型。一些不到小酒館的人，便到戲劇院感受相同的氣氛，「探戈人與專業作曲家」與「探戈音樂家」此時出現了。Roberto Firpo創造了典型的探戈樂隊：節奏部份由鋼琴與低音大提琴演奏，旋律則由手風琴與小提琴演奏；<手風琴>更是探戈的靈魂，探戈歌詞.形成另一種特別的型態.
注:此次該舞蹈團來台演出.小提琴手.表演尤為凸出.
樂團的手風琴有四位演奏家.右二似該舞團指揮
1930年代.阿根廷政府由軍隊掌控，人民沒有自由生活，人們失去了投票權與參政權，人民的舞曲－探戈於是被壓抑。直到1930年代晚期才復興，當時工人階級在政治上.再度獲得某種程度的自由，在舞蹈大廳裡，或群眾在典禮上慶祝的活動.均跳著探戈.使探戈的地位大大提升，探戈成了日常生活的一部分。新的傳播科技產生後，助長了探戈的流行.例如電影、廣播與唱片，使探戈音樂得以普及化，受到世人重視，傑出的音樂領導者.更開啟發展途徑。當時的社會也同時發生了重大轉變，因而使得探戈的主題有了新的發展，讓探戈脫離原本貧民區的環境。新的作詞家，具有高學歷，郊區市街的方言Lunfardo不再使用，新的作詞者以新的風格寫作。1940年，新浪潮的音樂家發展出個人風格的「現代派」音樂，主要有：Salgan與piazzolla。Salgan極力美化探戈音樂，包括了拉威（Ravel，印象派作曲家）爵士樂、森巴舞（Samba），以及巴西的米隆加舞（Milonga）。當時的Piazzolla正在Anibal Troilo的樂團中演奏。1946年 裴隆 夫人（Eva Peron）取得政權，她提倡通俗文化，特別偏愛探戈，使探戈音樂的創造達到巔峰，1952年隨著 裴隆 夫人逝世，探戈不再是聚光焦點。1970年後，Piazzolla透過古典作曲與精妙的演奏技法，讓原本在阿根廷街頭小酒館悲傷低吟、不入流的曲調，全然改頭換面，以迷人的風情席捲歐美兩大洲。探戈音樂從此正式跨入古典樂壇，多位音樂名人為它著迷，如:大提琴家馬友友、魔鬼小提琴手基頓克萊曼等人都灌製CD發行，在全球唱片市場掀起另一波探戈音樂狂熱。英國更自創了英式探戈舞蹈，強調擺頭的肢體舞姿，成為國際標準舞的選項之一，台灣也自創（Slow）探戈，為台灣喜好的舞者，另闢蹊徑。可見國人對探戈喜愛於一斑。
此次阿根廷國寶級探戈舞團來台表演.除表現了精湛的舞藝.並巧妙的詮釋了探戈的演變史與樂器特色.收穫良多.
<以上圖片.引用新象文教基金會與有象文化發行簡介.只為加強對探戈舞蹈的認識.與歴史演變.如有侵權.請告知.立刻刪除.>
